Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»



МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ Русской ФЕДЕРАЦИИ


РОСТОВСКИЙ Муниципальный Институт


ИСТОРИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

Кафедра российскей истории периода феодализма и вспомогательных исторических дисциплин


ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

на тему:


«Становление российскей оперы во II половине XVIII века»

Выполнила: Цымбаленко Татьяна

Научный управляющий: доц. Тоценко Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» Л.Т.


Рецензент:


Ростов-на-Дону
2001 год

СОДЕРЖАНИЕ:

Введение 3

^ Глава 1. Западно-европейская опера в Рф в XVIII

веке 16


§ 1 Общеевропейские тенденции развития

музыкальной культуры 16


§ 2 итальянская опера в Рф 19


§ 3 Французская опера в Рф 27


Глава 2. Становление Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» российскей оперы

во II половине XVIII века 34


§ 1 Начало российской оперы 34


§ 2 Е.И. Фомин и его вклад в развитие российского музыкального театра 42


§ 3 Историческое значение российской смешной

оперы 44


§ 4 Направленный на определенную тематику анализ оперных Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» спектаклей II

половины XVIII века 47


^ Глава 3. Опера и российский зритель 52

§ 1. Российский зритель I половины XVIII века 52


§ 2. Российский зритель II половины XVIII века 55


§ 3. Предпосылки популярности российской оперы посреди разных категорий публики 63

Заключение 68


Перечень использованной Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» литературы и источников 71

Введение


В историю мировой культуры XVIII век вошел как эра огромных идеологических и общественно-исторических сдвигов, острейшей борьбы с феодально-монархическими устоями и религиозными догмами.

В новый период вступает Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и российская культура, пережившая на рубеже XVII – XVIII веков знаменательный перелом. После долгого времени насильной изоляции, вызванной трехвековым татарским нашествием, также воздействием православной церкви, старавшейся оградить Русь от всего "западного", "еретического Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»" (в том числе образованности, характеров, форм культурного быта), российское искусство вступает на путь общеевропейского развития и равномерно освобождается от кандалов средневековой схоластики.

Литература XVIII века как историческое явление стремительно завлекла взгляды исследователей. Существенно расширялись источниковедческая Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», архивная, библиографическая сферы исследования этого периода. Литература XVIII века, совершившая в это время огромный скачок и обширно развернувшаяся к концу века, конкретно отразила сложность публичных отношений, остроту соц противоречий, борьбу идейных направлений Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и постепенный рост крепнувшего государственного самосознания.

Более сокрытыми и наименее подчиненными исследованию те же процессы оказались в смежных областях – изобразительном искусстве и в особенности музыке.

Посреди всех отраслей российского искусства XVIII Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» столетия конкретно музыка оказалась навечно и крепко позабытой. Не малым препятствием тут было сначала отсутствие многих музыкальных памятников и общее состояние музыкальных архивов. Если произведения российских писателей тех пор, при всем противоречии Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» их оценки, никогда не исчезали из поля зрения и переиздавались в течение 3-х веков, то нотные рукописи и редчайшие издания хранились небережно. Навечно пропали многие произведения ведущих композиторов екатерининской эры – Е Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».И. Фомина, В. Пашкевича, И. Хандошкина.

В течение долгого времени (прямо до 2-ой половины XIX века) в Рф даже не было особых музыкальных учебных заведений общегосударственного значения. Музыканты получали образование в придворных, военных Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и крепостных оркестрах, в музыкальных классах, организованных при театрах, при Академии Художеств, Столичном Институте и др. учебных заведениях. При всем этом со стороны правительства проявлялось необычное равнодушие к судьбам российскей музыке, к творчеству Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» российских композиторов. Имена композиторов только время от времени, начиная с 70-х годов, попадают в повторяющуюся печать.

Другой предпосылкой, затруднявшей исследование российской музыки XVIII века, была естественная незрелость проф композиторской Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» школы, которая достаточно поздно вступила на путь профессионализма и практически за несколько десятилетий смогла освоить новые для Рф жанры, западноевропейские инструменты, а потом и сложные проф формы оперы, оратории, симфонические увертюры, сонаты.

К музыкальному наследству Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» XVIII века представители последующих поколений относились более чем критически. Блестящий расцвет традиционной музыки в творчестве М.И. Глинки и его приемников принудили запамятовать о сравнимо умеренных достижениях "зачинателей" российской музыкального Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» искусства.

Эта эра в развитии российской культуры издавна завлекала к для себя внимание ученых. Но научное исследование российской музыки XVIII века на самом деле начато только русским музыкознанием. Те немногие работы, которые были Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» изданы до 1917 года, в собственном большинстве не представляют научной ценности, потому что они практически не касаются исследования самих музыкальных памятников и, по утверждению Ю.В. Келдыша, недостаточно точны в изложении историко-культурных фактов Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».1 Не считая того, как увидел Б.В. Асафьев, создатели этих работ «довольствовались только сведениями о музыке, в редчайших случаях знакомясь с ней самой»2 Начатая же Н.Ф.Финдейзеном еще до Октября периодическая Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» работа по исследованию музыкальной культуры XVIII века была размещена только в 1928 – 1929 годах.3, в собственной работе Н.Ф. Финдейзен заложил начало периодическому обследованию и разработке документальных материалов по истории российской музыки XVIII века Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Особенное значение его работы состоит в том, что он не ограничился сведениями о музыке, а в первый раз обратился к исследованию самих музыкальных источников, «Очерки по истории музыки в России Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»» до сего времени служат принципиальным источником музыкально-исторических сведений, не глядя на огромное количество изготовленных после чего научных открытий и на безизбежно находящиеся в нем пробелы и некорректности.

Не считая того, Финдейзен Н Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».Ф. не присваивал огромного значения зарождавшейся государственной композиторской школе, утверждая, что «возрождение российской государственной музыки началось только с М. Глинки, и весь длинный период, начиная от Петра I, исключает анализ самостоятельных российских музыкальных Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» форм, явившихся копированием только-только нареченных западных образцов»4

Броско, что явления XVIII века не завлекли специального внимания выдающихся музыкантов и критиков 19 века. В.Ф. Одоевский, А.Н.Серов, В Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».В. Стасов, А. Ларош, увлеченные богатством музыкальных явления собственной современности и острой выдвигаемой ею проблематики, практически не обращались к прошлому российской музыки либо же проявляли энтузиазм к более ранешным периодам.5

Только А.Н. Серов, чуткий Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» критика19 века, хотя и считал, что в базе творчества первых российских композиторов лежали «повторение» и «подражательность», вкупе с тем подчеркивал проявлявшиеся в нем искорки государственной самобытности, источников которых служило Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» сначала воззвание к народной песне. «В этом «повторении уже имеющегося, - писал он, - очень маленькой процент составляет нечто типичное, самобытное, оригинальное… но это оригинальное, проявляясь, в свою очередь, чуток приметно, постепенно вкореняется и через живописцев большого Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» калибра присваивает личный, особый колер, нрав известному направлению искусства в известной земле, на узнаваемый период времени, образует то, что именуется «стилем», «школою» в искусстве итальянском, французском, германском, российском и т Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».д.»6

Русская музыкальная наука, как и русское литературоведение, прошла в исследовании XVIII столетия через несколько шагов. Естественно, что животрепещущей задачей начала 1920-х годов явилось исследование самих музыкальных памятников этой эры, сначала оперы Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Уже в конце 1920-х годов мы встречаемся с увлекательной попыткой наметить на базе ставшего известным материала стилевые тенденции в развитии музыки XVIII века и в целом сконструировать ведущие препядствия для предстоящего ее Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» исследования. Это было изготовлено Б. Асафьевым в работе "Об исследовании российской музыки XVIII века и 2-ух операх Бортнянского" 7

И хотя создатель начинает свою работу с утверждения, что XVIII век в российской музыке "… далековато Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» еще не весь созерцаем. Почти все скрыто…"8, ему удается все таки выдвинуть ряд положений с широкой перспективой для осознания процесса развития музыкального искусства этого столетия. Коротко их можно сконструировать последующим образом:

  1. Глинка Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», при всем значении его гениальности для российской музыки, многим должен творческим достижениям XVIII столетия.

  2. XVIII век – важная эра в российской музыке исходя из убеждений становления и развития в ней обилия связей с другими Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» государственными культурами, сначала с итальянской и французской. Эти связи развивались сразу с непрестанным воздействием на русскую музыку российской и украинской народной песенности.

  3. В многожанровом искусстве XVIII века сосуществовали разные стилевые тенденции Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», иногда проявляясь в творчестве 1-го и такого же композитора.

Эти три положения в предстоящем были разработаны в трудах самого Асафьева и в бессчетных работах других музыковедов. Они остаются животрепещущими и для реального времени Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», в особенности в области взаимовлияний разных государственных культур, также форм проявления разных стилевых тенденций.

Интенсивность исследования российской музыки XVIII столетия усиливается к концу 1930-х годов. Огромное значение в этом имело Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» возникновение работы Т.Н. Ливановой "Очерки и материалы по истории российской музыкальной культуры", в какой в первый раз XVIII век рассматривался в его связях с веком XVII и в параллелях с забугорным Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» искусством, что позволило установить некие общие закономерности в развитии музыкального мышления. Спектр исследования XVIII века существенно расширился: хронологические рамки исследования – 2-ая половина XVII – 70-е годы XVIII столетия. Но, как явствует из слов создателя, работа Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» должна была быть продолжена и доведена до 2-ой четверти 19 века9 То, что в базу периодизации был положен не "чисто" XVIII век, а захватывались определенные периоды века предыдущего и следующего, было новым Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и непременно верным, потому что подчеркивало неразрывность всего процесса становления светской направленности в искусстве на пути к классике 19 века. Но, к огорчению, это исследование Т.Н. Ливановой повстречало резко критичное отношение к Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» для себя со стороны неких музыковедов, узревших в нем только нехорошие стороны (отсутствие освещения народного творчества, односторонне-преувеличенную оценку роли западноевропейской музыкальной культуры и т.п.) и не было тогда продолжено. Лишне Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» критически отнесся к данной работе позже и сам создатель.10

Приметным событием в музыкальной жизни Ленинграда стали в конце 1930-х годов исследования А.С. Рабиновича, посвященные музыкальной культуре XVIII века. В центре внимания создателя Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» – заслуги музыкального театра, творчество создателей первых опер. Но труд Рабиновича увидел свет только в 1948 году. Таким макаром, воздействие его фактически началось уже после Величавой Российскей войны.

Книжка Рабиновича А Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».С. 11 стала основой для многих исследовательских работ в музыкознании, создатель попробовал вдуматься в стиль музыки различных композиторов XVIII века, заложивших базы российской оперы, направил внимание на стилевые тенденции эры и взаимодействие с некими явлениями Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» забугорного искусства, также с развитием российской и забугорной литературы. В особенности ценны главы о творчестве Е.И.Фомина и Д.С. Бортнянского.

«Вот я и полагаю, - писал Рабинович, - что оперная Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» музыка рассматриваемого периода, доказавшая свою способность «проникать в сердце» и доносящая к нам живую интонацию тогдашней российской речи, вдыхая жизнь и зажигательную силу в надуманно обветшалые тексты, - эта музыка способна перестроить не только лишь Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» некие наши историко-музыкальные концепции, да и продолжить путь к наилучшему и массовому постижению всего литературно-художественного наследства этого достопамятного, обеспеченного событиями полувека»12

Подчеркивая в исследовании огромную роль российской оперы как ведушего Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» жанра эры, создатель показывает на два главных пути в становлении государственного языка российской музыки этого периода:

  1. обработка российского материала на базе использования приемов традиционной музыкальной техники и

  2. модификация материала забугорной классики через приближение ее Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» к слуховому восприятию российского общества13.

Отмечая же обилие разных стилевых направлений в российском оперном искусстве XVIII века и их глубочайшие связи с российской государственной песенной культурой и с другими национально-интонационными Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» истоками (итальянскими, французскими, австрийскими), создатель показывает на многосоставность российского оперного стиля этой эры.

Поставленные в книжке Рабиновича трудности продолжают и сейчас приковывать к для себя внимание исследователей; они еще пока далеки Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» от решения, потому что выходят за границы XVIII века и сохраняют свое значение для всего предстоящего развития российской музыки.

После Величавой Российскей войны существенно расширяется круг исследователей, обратившихся к исследованию этой Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» эры (список в кн. Келдыш Ю.В. Российская музыка XVIII века, с 9.) Расширилась, естественно, проблематика исследования. Все более осмысливалось значение XVIII века как эры, когда вышло становление российской государственной композиторской школы, сыгравшей значительную роль Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» для развития российской культуры. Равномерно, начинают обращаться к истории российской музыкальной культуры XVIII века и иноземцы: щвейцарский исследователь Алоиз Моозер, германские ученые Дитлер Леман и Эльмар Арро, в их работах были изготовлены Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» пробы проследить связь западно-европейского музыкального театра и русского.

Один из профессионалов по российской литературе XVIII века П.Н. Берков пишет в связи с неувязкой так именуемого западного воздействия: «Отрицать заимствования в Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» подавляющей их части было бы просто глупо… но… принципиально найти, в каких исторических критериях, с какой целью делались и как органически врубались они в развитие российской литературы XVIII века»14

Хотелось бы опять Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» возвратиться к работам Б.В. Асафьева, огромное место заняла у Асафьева проблематика музыкальной культуры XVIII века в первом очерке "Напутствие" – из книжки "Музыка моей родины" (1944). Начав с освещения сути восприятия западноевропейского в музыкальной Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» культуре этого века, Асафьев включает два новых момента: значимость борьбы за проф мастерство в процессе синтеза интонационных культур и распространение этого, нового слоя культуры через бессчетные демократические очаги бытования российской музыки. По Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» его словам, конкретно в "… бессчетных очагах музицирования по всей стране, а не в эрмитажных залах и партерах придворной оперы, происходили столкновения "натуральной" российской песенности с иноземным строем музыки. Можно сказать Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», что везде создавались "лаборатории перестраиваемого слуха" и, естественно, сначала с неминуемым перевесом на стороне европейской ладовой системы мажоро-минора и прогрессиных норм тонико-доминантовой гармонии"15

В целом XVIII век Б. Асафьев Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» образно определяет, как "век метаморфоз российской песни и песенности, очень неповторимых и творчески изобретательных" 16

Не глядя на то, что Асафьев занимался исследованием 19 века, в собственных работах он всегда обращается к наследству века XVIII и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» ставит целый ряд заморочек:

Для развития в русском музыкознании проблематики Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» музыкального искусства XVIII века примечательна и статья Н. Оссовского "Главные вопросы российской музыкальной культуры XVII и XVIII веков"17 Уже ясно из самого наименования, что эти два века, как и в работе Т.Н. Ливановой, рассматриваются Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в тесноватой связи вместе. По отношению же к XVIII столетию исследователем в особенности подчеркивается значимость овладения музыкальным профессионализмом. Таковой акцент обусловлен, ибо эта неувязка выступает в XVIII веке как одна из Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» самых существенных для российской музыкальной культуры, которая развивалась быстро, но все таки с неким запозданием в сопоставлении с литературой.

Существенно расширила проблематику исследования музыкальной культуры XVIII века двухтомная работа Т Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».Н. Ливановой "Музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом" (1952-1953), хотя в прессе она была встречена, как и 1-ое исследование создателя, очень критически18. Большой документальный материал, включенный создателем в работу Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», наглядно выявляет гигантскую роль, которую сыграла российская литература XVIII века и, непосредственно, отдельные российские писатели, поэты, публицисты в становлении музыкальной эстетики и творческой практики, в особенности во вторую половину столетия. Т.Н. Ливанова Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» отмечает: "Еще медлительнее развертывается другая часть работы: исследование жизни музыки в XVIII веке, музыкальных мнений, интересов, споров, связей музыки с другими искусствами, всего того, что тоже образует музыкальную культуру столетия в широком Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» смысле слова"19. Перечисленные создателем нюансы и составляют основное содержание этого труда, написанного на базе обследования огромного количества литературных источников: журналов, художественных произведений российской литературы, поэзии, публицистики и др. Благодаря этому Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в работу вошли такие задачи, как "Российские поэты и музыка", "Российские журнальчики и музыка" и целый ряд других. Хотелось бы отметить, что труд Ливановой Т.Н. дает возможность исследователям музыкальной культуры Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» XVIII века ознакомиться со многими источниками, которые недоступны и не были размещены в сборниках документов.

Большой вклад в исследование музыкального театра занес А.А. Гозенпуд, в собственной работе «Музыкальный театр в Рф от истоков Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» до Глинки», большущее значение он уделил государственным истокам российской оперы, ища их не только лишь в XVII – начале XVIII веков, да и в выступлениях скоморохов Старой Руси. Работа, как и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» многие другие, написана на неплохом источниковедческом материале, включает отрывки из разных письменных и нотных источников XVII – XVIII веков, но создатель, по нашему воззрению, очень преуменьшает роль западноевропейского театра и его воздействие на российский.

Работой Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», подытожившей все предыдущее развитие мысли о музыкальной искусстве XVIII века и поставившей на новейшую ступень исследование музыкального наследства этой эры, явилась книжка Ю.В. Келдыша "Российская музыка XVIII века" (1965). Большой исторический материал Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», завлеченный создателем, четкость поставленных для исследования задач и их решение, методологическая обоснованность сложным заморочек, а именно – связи российской и забугорной культур, делают эту работу сейчас верхушкой в исследовании российской музыкальной Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» культуры XVIII века.

Не глядя на наличие таких глобальных исследований по истории российской музыки XVIII века и российского музыкального театра а именно, в данном разделе истории российской культуры как и раньше остаются вопросы и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» перспективы для исследования.

Из последних работ, можно именовать публикацию О.Е. Левашевой "Российская певческая лирика XVIII века" в первом выпуске серии "Монументы российского музыкального искусства" (М., 1972). В 70-е годы в этой Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» же серии были изданы партитуры и клавиры опер "Жадный" Пашкевича (вып. 4. М., 1973), "Сокол" Д.С. Бортнянского (вып. 5. М., 1975), "Ямщики на подставе" Е.И. Фомина (вып. 6. М., 1977).

В 80-е годы подготовлено и вышло Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в свет десятитомное издание «История российской музыки», где два тома, 2-ой и 3-ий, посвящены XVIII веку, в их довольно тщательно дается красивый фактологический материал по истории французской и итальянской оперы в Рф, разбирается процесс Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» становления российскей композиторской школы.

Для исследования российскей музыкальной культуры XVIII века огромное значение имеют исторические источники, многие из которых для нас по различным причинам недосягаемы. Некие источники, такие как Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» выдержки из газет и журналов II половины XVIII века, отрывки писем современников исследуемой эры, доступны нам в работах больших исследователей – Т.Н. Ливановой, Ю.В. Келдыша и неких других. В 1973 г. был Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» издан единственный сборник документов по музыкальной культуре нашей страны («Музыкальная эстетика Рф IX – XVIII веков». Составитель Рогова А.И.), но XVIII веку в нем уделено не очень много внимания. Все же в нем были Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» размещены отрывки статей из журналов «Зритель», «Пчела» и др.

В 90-е годы XX века многие российские издатели обратились к публикациям дневников, мемуаров, воспоминаний публичных деятелей прошедшего. Многие из их были размещены в Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» первый раз. Посреди подобного рода публикаций нас заинтриговал Ежедневник Н.Я. Озерецковского, в первый раз размещенный в 1996 году. Н.Я. Озерецковский был приглашен Екатериной II в качестве наставника и управляющего собственного Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» внебрачного отпрыска на муниципальную службу. В дневнике содержатся сведения о оперной постановке в провинции, о зрителях, об уровне выполнения.


По нашему воззрению, можно выделить последующие общие недочеты изданных работ:

В связи с этим мы поставили последующие задачки данного исследования:

  1. Найти роль Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и значение забугорных театральных школ, в становлении государственного музыкального театра;

  2. Разглядеть главные этапы становления российской оперы во II половине XVIII в. и, привлекая источниковедческий материал, разглядеть постановку опер в провинции;

  3. Провести анализ зрителя Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», его состав, вкусы, интересы, также выделить функции театра исследуемой эры


Хронологические рамки исследования:

начало 30-х годов XVIII века – конец XVIII века, но для раскрытия неких вопросов, не один раз придется эти границы раздвигать, и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» обращаться к событиям конца XVII века, либо заглядывать в 19 век.


^ Глава I

Западно-европейская опера в Рф XVIII века


§ 1

Общеевропейские тенденции развития музыкальной культуры


В XVIII столетии музыкальное искусство развивалось настолько же быстро Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», как и литература. От музыки начала столетия, продолжившей конкретно традиции XVII века, до последних его десятилетий шел непрерывный и насыщенный процесс высококачественного обогащения музыкального мышления, музыкального языка, всех жанровых форм художественного творчества при одновременном Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» усилении социальной функции музыкального искусства в жизни народа.

Опера как жанр зародилась в Италии в 1600 году и в течение XVII века окрепла и развилась, а с конца XVII века начала свое Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» триумфальное шествие по Европе, к началу XVIII века оперные театры Италии и Франции стали твердыней аристократического искусства. Нужно сказать, что конец XVII – начало XVIII века фактически во всех странах Европы и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» Рф ознаменовался столкновением 3-х главных потоков музыкальной культуры, имевших давнешние и крепкие корешки в искусстве прошлых веков:

Если сначала XVIII века пышноватые оперные спектакли являлись одной из составляющих культуры аристократической, то равномерно опера преобразуется в общее зрелище, выходит Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» из замкнутой придворной жизни.

В 30-е годы XVIII века как противопоставление аристократической оперы-сериа (геройской оперы, сурового содержания, нередко на мифологические сюжеты), появляется итальянская смешная опера-буффа, в 50-е годы огромное развитие Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» получает французская смешная опера. Складываются собственный музыкально-театральный жанр и в Германии – зингшпиль. А «балладная опера» («опера нищих») в Великобритании, опередившая в этом смысле другие страны, вообщем родилась как пародия на Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» оперу-сериа.

Непременно, ведущее место в европейской музыкальной культуре XVIII века принадлежало итальянской опере, но формирующиеся в первой половине XVIII века национальные оперные школы забывать не следует. Не глядя на то, что Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» британская опера не стала художественным явлением большого масштаба, все таки для собственной страны ее общественная роль была важной.

Вроде бы ни были своеобразны судьбы итальянской, германской, французской и т.д. музыки во 2-ой Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» половине XVIII века, все главные европейские школы так либо по другому участвуют в общем процессе, заносят в него свои препядствия и свои заслуги. Сами творческие направления, складывающиеся в различных странах на базе далековато не Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» схожих традиций и критерий, в конечном счете, обнаруживают значительную эстетическую и социальную общность.

Так, в европейской музыкальной культуре было вроде бы две оперы – аристократическая суровая опера (геройского либо мифологического нрава) и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» опера народная, доступная широкому круги зрителей (в большинстве случаев это были радостные комедии, где осмеивались тупость, алчность и другие пороки).

И если 1-ая опера принадлежала итальянцам, была специфичной монополией итальянских композиторов Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», а их воспринимали фактически во всех странах, они воспользовались огромным почетом, и платили им большенные жалования, то демократические оперные театры, где законодателями были обыкновенные горожане, несли национальные черты. Те же самые процессы можно узреть Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и в российской культуре XVIII века, где поначалу возникает итальянская опера, потом, в 40-е годы Наша родина знакомится с французской смешной оперой, а с 50-х годов принимаются пробы сотворения российской оперы. Поначалу Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» это были оперы зарубежных композиторов на российский текст, а потом в 70-е годы возникает государственная смешная опера.

Почвой для бурного развития российской культуры в XVIII веке была возросшая к этому времени Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» роль Рф, как державы, по образному определению Белинского, способной "… держать судьбы мира на весах собственного могущества"21

В XVIII веке укрепилось международное значение Рф, о чем свидетельствуют многие факты.22 Западная Европа Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» отыскивает сближения с Россией в целях развития торговли; расширяются дипломатичные связи; просыпается энтузиазм к Рф и в странах Востока. Со стороны российских тоже проявляется большой энтузиазм к забугорной жизни, экономике, искусству, характерам Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и обычаям. В течение XVIII века в Россию приезжают и часто остаются тут жить и работать немцы, французы, итальянцы, чехи.

Полностью естественно, что европеизированная Русская империя не могла обойтись без собственного оперного Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» театра – этой неотклонимой принадлежности всех абсолютных монархий, и, когда встал вопрос о разработке придворной оперы в Петербурге, обратились к Италии в поисках нужных сил и художественных средств.


§ 2

Итальянская опера а Рф


Предысторию итальянского Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» придворного оперного театра в Рф составляют выступления заезжих комедийных трупп при дворе Анны Ионановны сначала 30-х годов. Первой из их была труппа короля Польского и курфюрста Сакстонского Фридриха – Августа I, находившаяся в Москве в Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» 1731 году, под управлением Джованни Альберто Ристори.

В 1733 – 1735 годах в Петербурге выступала другая итальянская труппа. Посреди 1735 года в Россию приехала 3-я итальянская труппа, располагавшая достаточными силами для постановки истинной большой оперы Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Возглавлявший эту труппу композитор Франческо Арайя в конце 20-х – начале 30 годов удачно поставил несколько собственных опер на сценах разных итальянских городов. Практически вся его предстоящая деятельность прошла в Рф. Опера Арайи "Сила Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» любви и ненависти", поставленная 29 января 1736 года по случаю денька рождения императрицы Анны Иоановны, открывает собой ряд праздничных оперных спектаклей на сцене петербургского придворного театра. Композитор, видимо, не располагал достаточным временем, чтоб написать новое Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» произведение к этой дате, и обратился к одной из собственных прежних опер, поставленной 2-мя годами ранее в Милане.

Музыка Арайи, написанная гладко и местами не лишенная известной мелодической привлекательности, в то же время Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» не обладает какими-либо персональными чертами, которые поднимали бы ее над средним уровнем итальянской оперной продукции.

В 1737 и 1738 годах состоялись премьеры еще 2-ух опер Арайи, написанных на тексты Метастазио: "Придворный Нин Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», либо узнанная Семирамида" и "Артаксеркс".

Потом наступает некий перерыв, и исключительно в конце 40-х годов итальянская опера-сериа крепко утверждается на российской придворной сцене и ее спектакли получают более неизменный нрав.

В Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» 1742 году в связи с торжествами коронации Елизаветы Петровны, происходившими по традиции в Москве, свершилась постановка оперы И.А.Хассе "Милосердие Тита", зачем был специально выстроен театр.

Первым спектаклем, в разработке которого соединили свои Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» усилия поэт Бонекки, композитор Арайя и живописец Валериани, была опера "Селевк", поставленная в Москве 26 апреля 1744 года по случаю двойного торжества – годовщины коронации Елизаветы Петровны и заключения мира со Швецией. Как Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и "Милосердие Тита", это был приемлимо придворный праздничный спектакль, который был должен в аллегорической форме восхвалять императрицу.

Редчайшие спектакли оперы-сериа, дававшиеся, обычно, менее 2-ух – 3-х раз в год для избранного круга зрителей, не Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» могли получить широкого публичного резонанса. Ну и у той публики, которая была допущена к посещению придворного театра, огромным фуррором воспользовались другие, более обыкновенные театральные жанры: итальянские интермедии, французские комедии, а Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» с конца 40-х годов и российские пьесы, исполнявшиеся кадетами Шляхецкого корпуса, придворными певчими и актерами ярославской драматической трупы Ф.Г. Волкова. В 1745 году было установлено расписание придворных развлечений, соответственно которому по воскресениям должны были быть Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» "Куртаги", по понедельникам – итальянские интермедии, по вторникам – маскарады, по четвергам – французская комедия.23 "Суровая" итальянская опера не заходила в это неизменное расписание и исполнялась только по особо праздничным поводам.

Совместно Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» с тем было бы ошибочно утверждать, что итальянская опера осталась кое-чем совсем чуждым российской культуре и не вызывала к для себя полностью никакого энтузиазма. У нее был собственный круг любителей и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» поклонников. К ним принадлежал, а именно, Антиох Кантемир, который, проживая в Лондоне в качестве посланников российского двора, повсевременно посещал спектакли итальянской оперы, был дружен с ее управляющим Николо Порпора и с самыми блестящими Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» ее звездами. Кантемир был одним из лиц, проявлявших конкретную заинтригованность в разработке итальянской оперы в Рф, в 1735 году он вел переговоры от имени российского двора с Порпорой о его приглашении в Россию на должность Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» придворного капельмейстера и управляющего итальянской оперной труппы в Петербурге, но он был опережен Пьеро Мира, пользовавшимся особенным доверием императрицы, который заключил договор с Арайей.

Арайя не был композитором высочайшего ранга, но с Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» задачей смог совладать, он набрал в Италии труппу, в состав которой входили высококлассные певцы и музыканты-инструменталисты, обеспечив таким макаром высочайший уровень, как оперных спектаклей, так и дворцовых концертов Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».

К 40-м годам XVIII века круг гостей оперного театра был не так уже мал по тем временам. В 1743 году при Зимнем дворце был отстроен по проекту В. Растрелли новый "оперный дом" взамен существовавшего Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» ранее помещения "Comedie et opere". Этот новый театр вмещал до тыщи зрителей. Несколько позднее была сотворена в одном из залов дворца малая сцена для "интимных" спектаклей, на которых присутствовали только самые Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» близкие императрице лица. Но спектакли оперы-сериа всегда давались на главной, большой сцене.

Опера "Баллерофонт" (1750 год), написанная теми же создателями,(Бонекки, Арайя, Валериани) примечательна тем, что вместе с прославленными итальянскими артистами в ней выступил Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» певчий придворной капеллы, потом ее управляющий М.Ф. Полторацкий, исполнивший партию Атамана, вельможи царства Ликийского. "Санкт-Петербургские ведомости" от 11 декабря 1750 года, отметив, что все исполнители "заслужили для себя величавые похвалы Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»", подчеркивали: "…и пред всеми помянутому Партурацкому (sic!) придворному малоросиянину, который в первый раз вышел на театр, каждый удивлялся, и по справедливости можно сказать, что не уступит он лучшим итальянским артистам"24 Особенное место посреди Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» произведений Арайи занимает опера "Цефал и Прокрис" на российский текст А.П. Сумарокова, поставленная 27 февраля 1755 года. В основных партиях выступили юный украинский певец Гаврила Марцинкевич (Цефал) и "камер-певица" Елизавета Белоградская (Прокрис). Другие партии Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» исполнялись воспитанниками Вокальной капеллы. Еще не могло быть и речи о подлинно государственной опере, но уже само по себе желание слышать со сцены родную речь было восхитительным. А тот факт, что большая Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» опера с развитыми певческими париями, рассчитанными на высококвалифицированных исполнителей, оказалась по силам молодым певцам, свидетельствовал о бесспорном росте российскей музыкальной культуры. "Шестеро юных людей российской цивилизации, - писали Санкт-Петербургские ведомости 3 марта 1755 года Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», - из коих старшему от роду менее 14 лет и которые нигде в чужих краях не бывали … представляли сочиненную государем полковником Александром Петровичем Сумароковым на русском языке и придворным капельмейстером государем Арайя Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» на музыку положенную оперу, "Цефал и Прокрис" именуемую".25

Опера была еще два раза показана в том же году и не один раз возобновлялась на придворной сцене до конца XVIII века. Может быть, что идея Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» об этой опере зародилась у А.П. Сумарокова в связи с проектом открытия Русского театра, управление которым было доверено ему высоким указом от 30 августа 1756 года. Но вопреки предположению Финдейзена Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»26 "Цефал и Прокрис" не ставилась в Русском театре. Келдыш Ю.В. считает, что это итог сложившегося взора на оперу как на парадное придворное зрелище.

В базу "Цефала и Прокрис" положен сюжет из книжки "Метаморфаз Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»" Овдия. В итальянской опере-сериа, черпавшей темы и образы собственных произведений в большей степени из истории старого мира, этот сюжет не получил отражения. Более близким он оказался французскому музыкальному театру Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Но А.П. Сумароков полностью без помощи других подошел к его трактовке. "У Овдия, - пишет Гозенпуд А.А., - Кефал и Прокрида готовы нарушить обет брачной верности, но устыженные обнаружившейся обоюдной изменой, прощают Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» друг дружку и длительное время живут счастливо, пока Кефал на охоте случаем не поражает супругу копьем… Сумароков в 1755 году объяснил старый миф как трагедию верной любви, разрушенной вмешательством свирепых богов" 27

Т.Н Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Ливанова справедливо уделяет свое внимание на сходство ряда моментов в "Цефале и Прокрис" с песенной лирикой Сумарокова.28

В отличие от итальянских оперных либретто текст у Сумарокова написан стихами, т.е. речитативы фактически не отличаются от Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» арий, написаны так именуемым "свободным стихом".

Не зная российского языка, Арайя создавал музыку на стихи Сумарокова, написанные латинским шрифтом с подстрочным переводом. В связи с этим он не мог почувствовать интонацию поэтической Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» речи и схватывал едва общее настроение эпизодов, время от времени это удавалось в основном, время от времени в наименьшей.

Невзирая на недочеты, опера "Цефал и Прокрис" имела большой фуррор, который и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» побудил Сумарокова написать другую оперу "Альцеста", которая была поставлена 3-мя годами позднее с музыкой Г.Раупаха.

Постановки "Цефала и Прокрис" и "Альцесты" обосновали возможность существования не только лишь российской катастрофы и комедии Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», уже утвердивших за собой права гражданства, да и оперы на родном языке, исполненной русскими артистами. В этом их историческое значение.

В 1757 году появилась 1-ая в Рф личная оперная антреприза, основанная Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» на свободным коммерческих началах. По договору, заключенному с придворным ведомством управляющим этой антрепризы итальянцем Дж. Б. Локателли, он был должен раз в неделю давать спектакль для двора, а дважды в неделю ему было дано право Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» устраивать общественные платные представления (в последствии число открытых спектаклей было увеличено до 3-х раз в неделю. Труппе Локателли было предоставлено помещение древесного театра "На Царицыном лугу" (сейчас Марсово поле), около Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» Летнего сада, также определенная субсидия.

Благодаря свежайшему, увлекательному репертуару, включавшему наилучшие образы итальянской оперы-буффа, и хорошему составу исполнителей, спектакли этой труппы имели большой фуррор у российской публики. Сначала 1759 года Локателли решил расширить Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» свое дело, организовав наряду с Петербургом спектакли в Москве. Но уже через три года антреприза обязана была закончить свое существование из-за денежных затруднений, и труппа была отчасти распущена, отчасти же принята в Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» штат двора.

Невзирая на непродолжительность собственного существования, антреприза Локателли оставила приметный след в художественной жизни Рф. Жанр оперы-буффа, с которым российская публика в первый раз имела возможность познакомиться Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» на ее спектаклях, больше отвечал интересам и демократического круга, и аристократической элиты, ежели условно-героическая, закостеневшая в собственных недвижных формах "суровая" опера.

Только с конца 70-х опера-буфф занимает крепкое место, как на сценах личных Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» театров, так и в репертуаре придворного театра, тем паче что в 70-е годы очевидно обозначился конец "периода оперы-сериа" в Рф.

В 60-х – 80-х годах сменяя друг дружку в Рф работают Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» такие итальянские композиторы как Герман Раупах, Винченцо Манфредини, Галуппи, Траэтт, Кольтелин, Паизиелло, Сарти.

Последним из плеяды восхитительных итальянских музыкантов, работавших в Рф в XVIII веке, был Доменико Чимароза, который приехал в Петербург Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в конце 1787 года, чтоб поменять при дворе Сарти, перешедшего на службу к Потемкину. Но Чимароза не отыскал признания в Рф, и его оперы-сериа "Дева солнца" и "Клеопатра" прошли на Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» сцене эрмитажного театра без фуррора. На его место еще до истечения договора был поставлен испанец Мартин-и-Солер, оперы которого ("Дерево Дианы" и "Редчайшая вещь") были популярны на российской сцене. Особым фуррором воспользовалась у Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» широкой публики "Редчайшая вещь", содержавшая внутри себя элементы антифеодальной направленности, которые были усилены в переводе И.А. Дмитриевского.29

Личные итальянские оперные антрепризы продолжали появляться в Петербурге и в Москве до конца Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» столетия. Время от времени они давали спектакли и на сцене Эрмитажного театра. Но блестящая пора итальянской оперы в Рф была уже сзади.

Но итальянская музыкальная культура оказала большущее воздействие на самые разные области российской Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» музыкальной культуры: инструментальные и певческие жанры, музыкальное образование, формирование оркестров и оперного театра. Конкретно итальянским мастерам принадлежит формирование музыкальной педагогической системы, так как в дворянской среде было стильно выписывать Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» из-за границы учителей музыки и других искусств из страны-законодательницы, фактически все музыкальные произведения тех пор во всей Европе создавались на базе музыкальных законов, разработанных мастерами Италии XVII – XVIII веков.


§ 3

Французская Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» смешная опера в Рф


В широком потоке забугорных воздействий, питавших русскую культуру 2-ой половины XVIII века, чуть ли не основная, ведущая роль принадлежит французской литературе и французской просветительной философии. Очаг свободомыслия, цитадель антифеодальной борьбы, предреволюционная Франция Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» отдала мощнейший толчок вызреванию демократической идеологии в Рф. Под знаком французской просветительной философии развивалась передовая журналистика 60 – 70-х годов; ее воздействие распространилось и на образовательные учреждения, важным из которых становится Столичный Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» институт.

Нужно учесть в то же время, что воздействие французской культуры по-разному усваивалось в различных кругах российского общества. Начиная с середины XVIII века (с 40-х годов) французский язык получает практически Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» что официальное признание в аристократическом обществе; свободное владение им становится собственного рода дипломом на образованность, признаком светского воспитания и утонченности, присущей дворянину.

Желание подражать высокому свету, как понятно, породило в дворянских кругах неудержимую галломанию Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», воздействие которой длилось и в 19 веке. В ряде всевозможных случаев она воспринимала самые несуразные, уродливые формы прямо до полного забвения родного языка и российских традиций. Но, очевидно, подлинный смысл соприкосновения российской Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» культуры с прогрессивной Францией заключается не в этом подражании. И тяжело опровергать, что самым влиятельным и самым плодотворным для российской культуры XVIII века был приток демократических мыслях, который нахлынул из предреволюционной Франции.

"Тесноватый контакт Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» с французской оперой появился в самую ответственную, решающую для российской музыки пору, - пишет Ю.В. Келдыш – в пору формирования государственной композиторской школы. Более того: эти связи задели самой богатой, самой плодоносной Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» ее ветки – смешной оперы".30

Непременно, роль итальянской музыки в формировании российской оперы велика, но воздействие французской композиторской школы сказалось, в сути, в разработке драматургической оперы – комедии.

Не глядя на то, что Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» французские композиторы во 2 половине XVIII века не вели настолько плодотворной и широкой деятельности, как итальянцы, наилучшие эталоны французской оперной школы в Рф воспринимались с необыкновенной активностью. Усваивая их прогрессивные традиции российские композиторы скоро достигнули Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» сверкающих результатов. Конкретно французская опера оказала воздействие на творчество Бортнянского и Пашкевича.

Общей почвой тут были демократические тенденции, объединившие в данный период французскую и русскую культуру. Французская смешная опера – искусство подлинно народное Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» – пришла в Россию конкретно в те решающие годы, когда в критериях массивного публичного подъема назревал 1-ый расцвет проф российской музыки. Ее тема, выдвигавшая на 1-ый план человека-простолюдина, представителя "низкого Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» сословия", прямо взывала к передовым русским писателям, чья роль в формировании российской смешной оперы оказалась решающей.

С французской смешной оперой российский зритель познакомился в годы ее полного расцвета, когда она уже захватила Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» Париж, а потом и всю Европу. Задело ее воздействие и российского театра. Указ о приглашении французской оперной труппы от 9 сентября 1762 года был одним из первых распоряжений Екатерины II. Но делать вывод о Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» заинтригованности императрицы в судьбе российского театра не следует. Ю.В. Келдыш ссылается на собственное признание Екатерины в том, что она всегда оставалась глухой к музыке. Но, пригласив французскую труппу, она проявила рвение "не отстать Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» от века". Французская опера явилась, исходя из убеждений Екатерины II, конкретно тем новым явлением, современным жанром, который мог бы воскресить застывший в собственном пышноватом великолепии придворный спектакль.

Для набора французской труппы Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в Париж был послан актер Клерваль. После длительных переговоров ему удалось пригласить огромную труппу из 18 человек, во главе которой стоял композитор и дирижер Жан Пьер Рено. Состав труппы Рено, по Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» словам Я. Штелина, был довольно сильным:

" … Двор выписал из Парижа на свою службу , на пару лет, благоустроенную французскую компанию актеров смешной оперы"31 "Благодаря им, - пишет он, - двор услаждался наслаждением созидать постановки прелестных Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» комедий и зингшпилей Фавара не ужаснее, чем в Париже"32

Прибыв в Петербург летом 1764 года, французская труппа открыла сезон 26 сентября оперой Филидора "Кузнец", за ней последовал ряд других смешных опер: "Два охотника и молочница", "Нинетта при Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» дворе" (Дуни), "Аннетта и Любен" (Блез), "Всего не предусмотришь" (Монсиньи) и др.

Фуррор французской оперы при дворе рос с каждой новейшей постановкой. С.А. Порошин, большой любитель музыки, в собственных Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» беседах с наследником Павлом охотно "попевал некие из французских смешных опера арии", при этом его воспитанник сетовал, как будто "он и так столько их наслышался, что и во сне ему снятся и не Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» дают покою"33

Но это беспритязательное искусство встречало суровую оппозицию со стороны сторонников старенькых традиций. Тот же Порошин в "Записках" докладывает о мировоззрении всесильного в то время вельможи – Никиты Панина по поводу "Кузнеца Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»" Филидора: "Гласили о вчерашней опере смешной. Что неким она не приглянулась, тому справедливою причиною считал Никита Иванович то, что мы привыкли к зрелищам большим и прекрасным, в музыке по вкусу и италианскому: а Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» здесь не считая кузниц, кузнецов и кузнечих, ничево не было"34

И все таки демократический жанр французской смешной оперы продолжал пленять более просвещенную часть российского дворянства, в особенности представителей юного поколения, для Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» которых "зрелище большущее и прекрасное" уже не имело прежней привлекательности. Сравнительная несложность оперных партитур французских композиторов делала их комфортными для любительских спектаклей, очень скоро любительские постановки привились в среде российской знати Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века».

25 ноября 1768 года в придворном театре силами российских любителей музыки была в первый раз показана популярнейшая опера Блеза "Аннетта и Любен". В основных ролях выступили представители придворной знати – княгиня Барятинская и граф Бутурлин Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»; в оркестре игрались другие "знатные личности": княгиня Черкасская (партия клавесина), братья Нарышкины, сенатор Ягужинский, Строганов, Олсуфьев, Трубецкой и, очевидно, Григорий Теплов – постоянный участник всех музыкальных развлечений при дворе. Спектакль, по словам Штелина Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», стоял на самом высочайшем уровне музыкального и сценического выполнения.

Исполнялись французские смешные оперы и силами воспитанниц Смольного института в Петербурге, кадетов Сухопутного шляхетского корпуса и других учебных заведений.

В 1773 году в зале Смольного института Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» была удачно исполнена опера Перголези "Служанка-госпожа". Главные роли исполняли 15-летние воспитанницы Е. Нелидова и Н. Борщова, потом неизменные участницы придворных любительских спектаклей. Успешная постановка "Служанки-госпожи" послужила стимулом к выполнению Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» подлинных уникальных французских опер. В течение 70 – 80-х годов на сцене Смольного института перед зрителями прошел целый ряд опер Дуни, Филидора, Гретри, Монсиньи, при этом некие из их были новинками, только-только поставленными Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» на парижской сцене. Так, к примеру, опера Гретри "Избранница из Саланси", в первый раз показанная в Париже в 1774 году, уже в июле 1775 года была поставлена в университетском театре. Тут смолянки Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» конкурировали с придворной французской труппой, а время от времени даже опережала ее.

Французская опера появилась и на театральной сцене Сухопутного шляхетного корпуса, этой колыбели российского драматического театра. По собственной музыкальной подготовленности кадеты, по воззрению многих Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» исследователей, несколько уступали смолянкам, но долголетний опыт драматических постановок и прекрасная танцевальная подготовка все таки позволили им исполнять такие легкие смешные оперы, как «Король и Фермер» Монсиньи (23 января 1776 года, в Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» первый раз в Рф), либо «Два охотника и молочница» Дуни (31 января такого же года). Некие оперы, к примеру, «Мнимый садовник» Филидора и даже патетический «Дезертир» Монсиньи, были переделаны для этой сцены Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в балеты, что, видимо, более соответствовало исполнительским способностям воспитанников. Все эти спектакли подготавливались под управлением актера французской придворной труппы Александра Поше, которому Екатерина даже отдала разрешение на компанию свободного французского театра в Петербурге. Потерпев в Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» этом предприятии полную беду, Поше занялся педагогической деятельностью и в течение пары лет учил кадетов сценическому искусству и декламации.

Так равномерно российские любители завладевали французскими операми, чутко перенимая забугорные традиции Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», да и, непременно, вкладывая черты особенного, личного подхода к теме, сюжету, образам.

Но систематическое освоение французской комедийной оперы началось только с того времени, когда опера, покинув узенький круг придворных и любительских спектаклей, пришла Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» на сцену проф российского театра. В творчестве одаренных российских актеров-певцов, в большой аудитории общественных, свободных театров французская opera-comique смогла по-настоящему проявить свою демократическую природу и заразить слушателей жизнерадостным и Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» бодреньким духом собственного искусства.

Все исследователи театральной жизни в Рф в этот период отмечают высокий уровень многих приезжих французских композиторов, дирижеров, актеров и певцов. Посреди выдающихся актеров-певцов 70 – 80-х годов необходимо Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» отметить Франсуа Брошара (управляющего спектаклей в Смольном) и Пьера Дефоржа, оставившего достойные внимания мемуары в каких описан быт и характеры российского общества, его воспоминания о Петербурге.

Большой вклад в сценическую историю французской Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» оперы в Рф в последние два десятилетия XVIII века занесли крепостные театры и, сначала, наикрупнейший из их – театр Шереметьева. Репертуар театра Н.П. Шереметьева довольно отлично исследован русскими исследователями. Т.Н Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Ливанова показывает на преимущественный энтузиазм обладателя театра к французской опере и в особенности к творчеству Гретри.

Более умеренными способностями обладали известные в истории крепостные театры А.Р. Воронцова и П.Н. Волконского. На Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» сценах театров исполнялись произведения таких французских композиторов как Гретри, Далейрак, Сарти, Саккини и др.

Возрастающая популярность оперы в самых широких кругах зрителей не могла не отразиться и на репертуаре придворного театра. Во Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» II половине 80-х годов тут происходит типичное возрождение этого жанра.

История французского оперного театра в Рф XVIII века насчитывает в целом около 40 лет. В ней отразилась вся сложность процесса ассимиляции забугорных воздействий, каким Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» отмечено, в силу исторических обстоятельств, все развитие российской культуры.




navigator-zonakznet-almati-05102012-tri-varianta-pensionnoj-reformi-budut-rassmotreni-pravitelstvom-rk.html
navika-mladshih-shkolnikov-metodicheskie-priemi-obucheniya-kalligraficheskim-navikam-pisma-osnovi-formirovaniya-graficheskogo.html
naviki-liderstva-ne-dopolnitelnie.html